Isola, “Cristina Piffer” Revista de estudios literarios latinoamericanos
Número 12 / Julio 2022/ pp. 259-262 259 ISSN 2422-5932
CRISTINA PIFFER
(BUENOS AIRES, 1953)
Laura Isola
Universidad de Buenos Aires – Universidad de Tres de Febrero
Es escritora, investigadora y curadora especialista en artes visuales y literatura. Estudió Letras
en la Universidad de Buenos Aires. Enseña "El concepto de belleza en las artes visuales y literatura en el
siglo XX" en el área de Formación general (UNIPE), “Literatura del siglo XX” en Letras de la
Facultad de Filosofía y Letras (UBA) y dicta un “Taller de escritura de géneros periodísticos” en la
Maestría de Estudios Literarios Latinoamericanos (UNTREF). Publicó artículos en libros sobre crítica
literaria y ensayos sobre artes visuales. Colabora en la página de artes visuales en suplemento Cultura del
Diario Perfil y en La Agenda Revista-Buenos Aires.
Contacto: lauraisola@yahoo.com
ORCID: 0000-0001-9937-849X
GALERÍA
ARTÍSTICA
Isola, “Cristina Piffer” Revista de estudios literarios latinoamericanos
Número 12 / Julio 2022/ pp. 259-262 260 ISSN 2422-5932
Si El cuerpo del delito. Un Manual de Josefina Ludmer tuviera imágenes, serían
obras de Cristina Piffer. No tanto para ilustrarlo, sino por la posibilidad de
transmutar una hipótesis compleja y proteica en piezas de arte. También ahí el
límite se difumina entre la obra de arte y el contexto. Las fotos tomadas por el
antropólogo alemán Robert Lehmann Nitsche, jefe de la sección
Antropológica del Museo de La Plata, y Carlos Bruch, fotógrafo del museo y
jefe de la sección Zoológica, sobre la investigación antropométrica que
llevaron a cabo sobre los indígenas en el ingenio La Esperanza exhiben su
doble sentido: el estético y la denuncia.
La belleza de esos rostros, de frente y perfil, anuda la disonancia de lo
heterogéneo, de una armonía otra, con el exterminio implacable. En los
positivos sobre placa de vidrio revelados con la técnica de colodión húmedo
aparecen los rostros que fueron las cifras de una estadística para la
desaparición.
En la huella del cuerpo, la sangre y el delito se acomodan las ruedas de la
carreta que cruza el siglo XIX argentino y se mete en el siguiente. Hans
Magnus Enzensberger escribió un ensayo, Política y delito, que se convirtió en
clásico, donde citaba a Elías Canetti para afirmar: “Entre asesinato y política
existe una dependencia antigua, estrecha y oscura. Dicha dependencia se halla
en los cimientos de todo poder, hasta ahora: ejerce el poder quien puede dar
muerte a los súbditos. El gobernante es el superviviente”. A partir de Ludmer,
llamamos los “cuentos de delito”. Ficciones literarias que sirven –son útiles,
escribió en un “Manual”–, para leer constelaciones que marcan líneas de
tiempo, pero también tensan el vínculo entre cultura, en la variante de
creencias culturales, y el Estado. Las primeras son múltiples y no siempre están
en sincronía con las necesidades estatales de un tiempo único, firme y
homogéneo.
Asimismo, esta exquisita crítica literaria entiende que estos cuentos de
delito, si bien pertenecen al corpus de la literatura argentina, son una masa
hecha con esa materia prima, cruzan la frontera de la ficción y sus sujetos, las
familias, víctimas y victimarios que atraviesan la cultura argentina. Traza un
borde poroso que no distingue texto de contexto. De esta manera pone en
escena dos dramas: “el drama cultural de creencias en las diferencias y el drama
político del Estado en cada coyuntura histórica.”
La sangre, la carne y la grasa, materiales que Piffer utiliza para pintar,
modelar e imprimir, se procesan en bateas que parecen estar colocadas en las
orillas de los relatos más famosos de la literatura argentina. Los que cruzan una
imaginación política, Rosas y la barbarie, la anhelada nación para el desierto
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argentino, la modernización del país, con los albores de literatura nacional.
“Cultivar el suelo es servir a la patria”, “La barbarie está maldita” y “Millones
de hectáreas” son las frases, impresas en grasa y sangre, que atraviesan como
tajos las representaciones de una historia violenta.
El unitario se escurre en los charcos de sangre que dejan las negras
achureras y se la beben los mastines, entre las risotadas de los federales y las
inmundicias que se cuentan en El matadero de Esteban Echeverría. Entre el
barro y las achuras, revienta de rabia “el cajetilla que monta como los gringos”
antes de perder los pantalones y ser humillado. La Refalosa de Ascasubi, por su
parte, es un poema plagado de instrucciones para cortar en lonjas, rebanar
orejas, hacer pelo y barba y dejar al unitario bien mareado para “refalar” en su
propia sangre, hasta la propia muerte.
Piffer usó Argento como título de estas series para acentuar el carácter
desplazado y casi irónico, o al menos burlesco, de una reunión macabra.
Argento es en lunfardo, pero también es plata. Es lo bajo y lo alto de un
sistema cultural. Es la ruina y el resplandor, al mismo tiempo.
Piffer “embellece”, con una perfección deslumbrante, lo abyecto. Todas
las piezas tienen un buen lejos que está dado por esa factura excelsa. Filtra las
excrecencias, las sobras orgánicas, las deja aniquiladas y exangües. Es prolija y
minuciosa para destripar los relatos oficiales y hacer una carnicería con las
buenas conciencias adormecidas.
Lista de imágenes que acompañan el número:
Cristina Piffer
41 millones de hectáreas, de la serie Las marcas del dinero, detalle, 2011
Sangre vacuna deshidratada con texto impreso in situ, batea de acrílico.
Fotos: A. Almaraz y G. Lowry
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Cristina Piffer
Cincha, de la serie Trenzados, 2002
Trenzado de tripas vacunas sumergidas en agua y formol, pernos y 2 piezas terminales de
acero inoxidable, batea de acrílico, mesa de acero inoxidable. Medidas: 40 x 95 x 120 (cm)
Foto: A. Almaraz
Cristina Piffer
41 millones de hectáreas, de la serie Las marcas del dinero, 2011
Sangre vacuna deshidratada con texto impreso in situ, batea de acrílico, mesa de acero
inoxidable. Regla de acrílico con texto grabado y pernos de acero. Medidas : 70x105x1.40 cm
Foto: A. Almaraz
Cristina Piffer
Braceros, de la serie Argento, 2018
Ambrotipo, colodión húmedo s/vidrio, chapa de hierro negro y acrílico sobre mesa mesa
de hierro. Medidas en cm: 40 x 250 x 140. Piezas realizadas a partir de los originales
pertenecientes al Archivo fotográfico del Museo de La Plata.
Fotos: F. Cañás
