Sobre "El gaucho indómito. De Martín Fierro a Perón, el emblema imposible de una nación desgarrada" (2023) de Ezequiel Adamovsky

Resumen

En 2016 la Academia Sueca galardonó a Bob Dylan con el polémico Premio Nobel de Literatura por “haber creado nuevas expresiones poéticas dentro de la gran tradición de la canción estadounidense”. El gesto de Dylan, reconocido como un trovador moderno, pareciera consistir en sustraer ritmos y temas que germinaban e interpelaban al pueblo (folk) para producir a partir de estos sustratos de expresión poética una canción que circulara –incluso en los Grammys– el saber oral y popular (lore) estadounidense para que este retornara a su lugar de origen. Tal como José Hernández sustrajo y adaptó los estilos de la improvisación cantada, El gaucho indómito. De Martín Fierro a Perón, el emblema imposible de una nación desgarrada (2023) del historiador Ezequiel Adamovsky compone en esta segunda edición un contracanto subversivo y disidente del “criollismo” como “un modo particular de hablar de lo popular –de la vida del bajo pueblo, de su pasado, de sus aspiraciones, de sus valores– a través de la figura del gaucho”, a partir de un recorte “popular” de expresiones producidas por “artistas y escritores de origen popular,  o con intención de llegar al público de las clases bajas, o que circuló de manera masiva sin depender de impulsos estatales” (13). Es este fenómeno cultural, que da cuenta del “carácter dislocado de los procesos de formación de las naciones en espacios periféricos” (Adamovsky, 2023: 15), el que este ensayo se interroga de forma preliminar: ¿cuáles son esas “personificaciones de la nación”, esas ideas de “pueblo”, de un “nosotros”, de “la argentinidad” que merodeaban antes de que el territorio pudiera llamarse jurídica y legalmente “Nación-Argentina”?